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奉俊昊繼《韓流怪嚇》(The Host) 後，再次交出漂亮的成績單。

電影焦點在血脈相連的韓國小鎮的這對母子之上，一個克苦耐勞的殷勤母親，一個是外表英俊的智障兒子。面對兒子（元斌飾演）被控謀殺，作為母親（金惠子飾演）的，就只能不顧一切的去追查真相，但越是接近真相，越是要進入另一個危機四伏的狀態。

一如《韓流怪嚇》，主故事只是引子，奉俊昊卻寫出了社會問題，深刻描繪了小鎮人物的隱私，各人之間關係都建築在猜疑或私利上，只有這位母親，不問因由，不辭勞苦，日以繼夜去為血脈相連的兒子奔波追查。

導演奉俊昊把意像玩弄得非常有味道，母親在草原大地上的舉止、片末的舞蹈，以及那些古怪的按摩動作與那個有關忘記不愉快回憶的穴位等，均細膩有力地拼湊出這位偉大媽媽的角色。

此外，導演以流動液體作為象徵符號，雨、湯、血、尿、水，含蓄地描寫住母子的血脈與情慾，豐富的隱喻充實了故事，跳出了犯罪電影或懸疑電影的框架，引領住觀眾進入另一個想像國度，令我聯想起，是早期的高安兄弟的作品。

伸延：
．《韓流怪嚇》
．《東京部落》
．韓國另一才俊：《原罪犯》

一個城市的背後，交錯著無數荒涼冷酷的小故事，而城市中的小汽車，在冰冷的街道上穿梭往來，就成為這種另類城市故事的見證者。這兩、三年兩岸三地的電影人交流密切，台北有《停車》、香港有《證人》、中國內地則有這部《李米的猜想》，三部電影雖然市場各異、類型不同，但都有一脈相承的構想，呈現在割裂、疏離、冷漠的都市景觀下，人更渺小，路更難行。

《李米的猜想》編導曹保平技法純熟俐落，一開始以拼湊手法去引領觀眾聯想，連女主角李米（周迅飾演）都是神神化化，直至大難臨頭，直至故事峰迴路轉，觀眾才明白李米本就是當中最理性、最果斷的一人，她的神化，大概就只是對抗寂寞無奈的日常生活的一種手段。導演與剪接下了工夫，靈活有序地呈現這個寂寞的主角，觀眾看到一半，漸漸認識這個人，漸漸為李米的遭遇而動容。

故事發生在昆明這個二線城市，那種民工、當地人、好人、壞蛋、官、民的混雜錯亂就更為明顯。導演由兩架汽車的故車開始引述，司機與乘客各有心思，各有隱瞞，慢慢地舖展及拼貼出一個動人故事。當然，警察（張涵予飾演）作為一個解話者，他出場後的故事就變得有點單薄平述，角色的背景、心態也有可描寫而沒描寫的遺憾。

中國內地的新進導演，一次又一次在重重限制之下編寫城市現實，反映出城市建築底下的蒼白臉孔。一宗又一宗的交通意外本來看以平常無奇，卻原來是生活規條下的宿命結局，我本來對Paul Haggis《Crash》無甚好感，但人物、時間、地點錯置在巨龍版圖之下，那種城市眾生相實令我有切膚之痛。

伸延：
．《停車》
．《証人》
．《東京部落》
．《蘋果》
．《姨媽的後現代生活》
．《撞車》

電影就是有這麼微妙的媒介──《宮本武藏》已經是五十多年前的作品，電影中所講的是日本戰國時期近四百年前的武士歷史，而我，竟然在另一世紀2009年才看到這部優秀作品。

一直對日本電影的知識無甚了解，膚淺得很，我竟然到今時今日才看《宮本武藏》。此片作為三部曲的第一部，寫出了武藏出身時的一介狂妄，寫出他與同村兄弟又八的性格差異，又寫下阿通對武藏的傾情苦心，獨立成篇也是齊齊整整，人物立體有感情，有情有理又有做人價值觀。

《宮本武藏》尤其吸引我的，是講述澤奄大師對武藏的多次刁難，有時老實、有時大話，明明一心為你好，卻不一定是救你反而是騙你一次又一次，在這個武士成長的故事中，編導呈現了天才與癲狂的一線差，又突顯出成長路途中「時間」的重要性，事實上，沒有半天吊他三五七日，沒有囚禁他三五七年，英雄般的身體可能還不過是一個作惡軀殼，人人得宜誅之。

雖未找尋《宮本武藏》的二部、三部，又未追看稻垣浩的其他代表作，我卻認定稻垣浩是值得我翻箱倒篋回看的大師人馬，因為單看《宮本武藏》，我就感受到一如山田洋次或黑澤明早期作品般，用上最不造作的叙事手法，深深描繪出最難表達的做人氣節與堅持，就算是電影中的其他大小配角村民、小官、土匪與那對孤寡母女等，其言、其行都表露了歷史時刻中的人性美醜。

就算我未讀過日本歷史的任何一章，簡單直接的被電影中情理衝突深深打動，就算五十年後在地球角落的某國籍的某位觀眾看到此片，一樣會為電影中的人的艱苦遭遇而有所動容。大師作品，莫過於此。

伸延：
．都是黑澤明
．都是山田洋次