長恨歌–1
用個多小時的影像去描寫五十二年間的風花韻事，談何容易。關錦鵬專注的是愛慾與權力，上回借了內地網上小說《藍宇》，今回是聲名大噪的《長恨歌》，時代背景其實都是過眼雲煙，城市芳華也不是關導演所寵愛。
《長恨歌》原來也是男色。
一聽到程先生（梁家輝飾）的內心讀白，觀眾大概也驚醒了，明白這是個痴心男子守候一生的故事，程先生這個角色寫得不淺，不是幾經凄楚，卻活脫是大時代中國男子的無助面孔，無力無語，李主任（胡軍飾）既被改編至遠走巴西，康明遜（吳彥祖飾）也可落地香港，程先生的苦候不走，不就是最悸動人心的中國人的宿命嗎？
李主任的幾個場景其實拍得不賴，選美後台、舞會之上都加添了小說欠缺的幽默與灑脫，關導演明白今回時間太短，故事太多，跳接、快速過鏡也得特別多，李主任與王琦瑤的感情建築得快，拆卸也似乎過份急速，電影觀眾或會不能感受到這位李主任原來就是纏繞王琦瑤一生的感情符號。
康明遜呢？王琦瑤遇上這個男人，誕下女兒，卻與這個男人關係不深，電影忽略了康明遜與王琦瑤由朋友變成情人的片段，感覺就較為突兀，儘管關導演意圖以一場弄堂窄巷的單車戲映出這段感情，但鄭秀文的不在狀態，算是與康明遜這一段關係中至為明顯。
黃覺飾演的老克臘在電影中片段少之又少，但感情上卻充當了一個袖手旁觀的少年心態，對佈滿華麗浮光的夜上海不為所動，追尋的是現代人的簡單情慾、城市中氾濫洶湧的物質欲念，這個年青人，這個八十年代的新中國，破碎了很多傳統典雅的夢。
我剛看完小說，不到幾周，就跳入戲院，感情上自然有所偏頗，尤其王安憶的華麗是在文字的筆劃之上，細碎建構，轉成影像，只單望王琦瑤一生的起起落落，宏偉有餘，卻有不足。
長恨歌 — 2
一直想續寫《長恨歌》觀感，但思緒混濁，未能解開一些頭緒。如此，錯亂的想法交織出以下小文章。原初我想，寫出片中女性位置，寫出電影創作人的創作思路，映像、形象、內心、外表，想來想去又少不免混淆了小說與電影、真像與假想。
眼高手低，最終文章與原初聯想應是兩回事了。
正文
或者有見王家衛的珠玉在前，關錦鵬今回志不在傳統戲劇的起、承、轉、合，又無意反映王安憶小說文本中的城市意象。導演原來挪用小說中的人物與事件，斷續呈現對情慾的面面觀察，情感投射。
蔣麗莉
蔣麗莉與王琦瑤在小說中分量重要，兩人成長在密友與戰友之間，王琦瑤參觀片廠時走入了虛幻場景，蔣麗莉就只得在佈景版後胡亂兜轉，及至參選上海小姐一幕，蔣麗莉眼見王琦瑤踏上台階，內心騰拆應更甚於王琦瑤了。關導演情願賣力寫蔣麗莉搶奪了程先生，卻未著跡顯露王琦瑤與蔣麗莉的心靈競賽，煞是可惜。
在蔣麗莉與王琦瑤同場的爭拗炫耀的場面中，電影剪接變得凌亂細碎，一幕又一幕的鏡像反映，兩人對談出現的錯位眼神，相比起抽離佈局的男女談情場面，兩人相互成長、相互仇視、相互愛慕，都成為電影中不出於口的隱密語。
舅媽
電影中沒有了嚴師母一角，對我這個讀者而言是相當失落的，那我惟有擅自詮譯，認為關錦鵬把嚴師母的冷眼旁觀代入了王琦瑤的舅媽這一角，當然，其實也不盡吻合。嚴師母一角的妙花在於對王琦瑤的言行看得清楚透澈，每每斥責王琦瑤的行為，但最終伸出援手的又是她，這個角色就是王琦瑤在花花世界中的mentor。
過來人有過來人的故事，小說中只述王琦瑤的際遇，嚴師母大概只是女裝版程先生，至於銀幕之上，王琦瑤由小女孩跳進銀花世界，就是經過這一幕手執煙屁股的鏡像倒映，這枚煙屁股，就是舅媽所遺下的，鏡中的王琦瑤說「再見」，是告別少女情懷，也是告別傳統枷鎖定型。
女兒
女兒在銀幕上是貪財、任性，書紙上的女兒卻多出一份凄美傷感，傷感在於她是王琦瑤的女兒，她的外貌舉止永遠及不上母親，他人的目光都停落在母親身上，這個女兒的年青性格，恰恰被母親的世故手段所消滅了。
女兒的出走是不是命中駐定？假如有所選擇，或許王琦瑤也會情願女兒遠走高飛，畢竟，錢解決得來的都不成問題，問題只是如何選擇尊嚴地活下去。女兒一角被攝影機淡化了，沒有映照她與母親的愛恨糾纏、爭風呷醋。
這可能是我太一廂情願，以為《長恨歌》應該寫出女性間的眉宇戰爭，以為《長恨歌》應是五十年上海浮華的日記本。關導演不從，關導演想寫男女情慾，想寫艷色之下的蒼白情感，我估，片初角色們面上的過度曝光，淡白素色，是有心，是有意。
白光一來，細膩就完全消失，我想，這是攝影理論的第一課。
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