Archive for 四月, 2008
四月 30, 2008 at 3:38 am
· Filed under 英語片 ·Tagged Jack Nickolson, Robert Towne, Roman Polanski
繼續我的波蘭斯基。
《唐人街》延續著波蘭斯基一貫的心理描寫，角色人物的性格行為各有出處，有跡可尋，《唐人街》最詭異之處是以「Chinatown」作為一個形容詞，我等黃皮人雖然聽得浮躁，但所指涉的人情味又是不能磨滅的。
正如由Jack Nickolson飾演的 JJ Gittes就曾在Chinatown打滾，明白 Chinatown的處世之道，他一方面幫窮漢追查妻子通姦，另一面又向大富豪開天殺價，又或者，他一邊忍不住典雅美人的外表吸引，與新寡婦上床歡聚，另一邊，他又不忍美人瞞天過海，轉頭他就繼續追尋美人的犯罪證據。
JJ Gittes這個角色很立體，內心世界描繪得有紋有路，所以當他知道事情底蘊，突然由協助尋兇變成助人逃命的時刻，觀眾並不驚訝，這時候，大概也到了電影的關鍵時刻，主題「Chinatown」才正正式式在銀幕上出現，一種又複雜又予盾的戲劇張力就隆重登場。
畫面所見，《唐人街》很有歐洲古典電影的格調，人物衣著造型一絲不苟，佈景道具色彩流露美態，而電影配樂也是當然微妙，藍調的管樂也流露出陽光底下的另一世界。
當然，Chinatown很黑，對比起電影開首展現三藩市的陽光普照，這處更見污濁，但是，當你俯視全片的劇情脈絡，揭露出美國城市發展背後的黑暗處境，揭露出美國富翁金錢背後的「大哂」關係，這個 Chinatown，實也不錯。
其他斯基：怪房客
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四月 29, 2008 at 9:12 am
· Filed under 英語片 ·Tagged Malcolm McDowell, Michael Molloy, Stanley Kubrick
電影太多，時間太少。連大師級電影都未必部部看齊，Kubrick當然是不容錯過的，但是，說易實難，《發條橙》就是錯過之作，今時始看，既有不敬，又似是一種後知後覺的羊咩群族。
《發條橙》具表演主義，亦有舞台感，Kubrick巧製了獨特的光怪場景，配合一首又一首搶耳配樂，起初我覺得吵耳，但越看又越有味道。這個其實是年少狂妄的故事，這也是寫極權妄為的政治，當然，這都是一個以暴易暴的復仇，我聯想的，有後來的朴贊郁。
故事是Alex與同黨在頹廢都市縱情放肆，但在同黨背叛之下，Alex先被關進監獄，後被改造，靠的是──瞪大眼的看電影，哈哈，在走出療養院後，Alex對暴力與性都提不起興趣，甚至產生嘔心感受，但不幸是，他重遇了當日的少年同黨，重遇了曾經被他暴力虐待的流浪漢，也誤進了曾經被Alex大肆破壞的作家斗室，一次又一次，Alex被復仇，被迫再次面對暴力與性，最後，唯有破窗而出，自我殘害，而政府這時則歸咎是治療失敗，危害Alex生命，更向Alex致歉，又最後，少年的荒唐畫面又好像再次回歸。
在風格化的化妝與服飾之下，人性紛陳，在對稱空洞的空間之中，處處碰壁，Kubrick極度創意，把電影藝術推往另一高峰，空間、個人、語言、美術、音樂、影像的淋漓發揮，閃閃生輝，導演既凌駕一切，但又毫不專橫地諗出這個狂妄故事，暗嘲的，是政治、專制、個人慾望與偽善道德。
Kubrick的景深，道出人性與環境，鏡頭一拉，甚麼光景也一目了然，奶吧的毒、作家的虛空、貓痴的性藝術，每個人、每件道具、每個環境都有一種說不盡的心靈投影，每一場戲、每一鏡頭、每一套配樂都似有一種講不完的光影暗示，惹你狂想，惹你細味。
這就是一場盛宴吧。
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四月 28, 2008 at 7:23 am
· Filed under 亞洲片 ·Tagged 陸川, 姜文, 寧靜
公安馬山在妹妹婚宴後失槍，拼了命的尋找，最終，槍找到，人卻死了。
電影很姜文，有個人騷的味道，理應突出的角色李小萌都被掏空，富商周小剛也似定了型，當然，姜文突出，姜文飾演的馬山個性盡顯，這個力補自己過失的公安，鍥而不捨，犧牲了自己，拉出了真兇，但過程中又似乎傷了很多人的心，也恨恨的暴露了同樣是權力角力的農村實況。
論娛樂性，我不會忽視姜文，他很會主演那種一人擔當的重要角色，戲跟著他走，娛樂性是少不了，但是，我有時會想，實在太姜文了，我意思不是他的角色太被限制於某一類型，而是這個演員太搶鏡，太容易把其他角色擠了出來，失去了一套作品應有的整體魅力。
甚至，那「太姜文」的出現，把電影的劇本都變得個人化，原先應有的環境描寫都似被迫得走投無路，當然，不賴姜文，可怪陸川，當時他還是新導演，被牽著鼻子走也不太出奇，我只感嘆，是電影《尋槍》原本可以更加具批判性的，描述出內地在權力政治下的農村風貌，呈現一下男性與女性在槍桿下的不同性別面貌。
一支槍，可以殺人，又可以救人，一把手槍，三粒子彈，遇上職業殺手隨時可以幹掉六條人命。是的，這幾句別有韻味，我都說，這部電影是由一名忠心的公安失去手槍開始……
其後的陸川：可可西里
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四月 23, 2008 at 2:32 am
· Filed under 英語片 ·Tagged Emile Hirsch, Sean Penn, William Hurt
未看電影，早看到了報導，獲悉才子Sean Penn著手拍攝這個真人真事的消息，我想，很難，就算花盡力氣，挖空心思，但編導一旦重手，世俗權威論述就肯定難看，就算高唱理想主義、消費萬惡，觀眾也未必一下認同，而且，一點一滴瑣碎雜料，究竟可以怎樣篩選、怎去創作呢？
看完，很放心。輕鬆跳躍的手法展示出一種動力，足叫觀眾投入，體味主角在旅途上的自由奔放，由開初的興奮，到腳踏阿拉斯加後的虛空，無添加是非對錯，無添加旁人指點。我相信，就算作為事件主人翁的父母朋友，看到才子的完成作品，都未必會舉手抗議吧，或者，是電影主題拿得準，批評主角是毫無意義的，反而借著故事，檢閱人生價值、美國精神，汽車、學位、金錢逐一論述，大地、草原、河溪一樣積極參與，這套戲，妙就妙在不是由一人話事，天地、雪雨、光暗，天地變物都一齊融入其中。
你說這是一部啟迪少年夢想的戲嗎？我偏說這是一部環境保育之作？看得我心情悸動的，除了Chris McCandless，還有那頭牛。
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四月 3, 2008 at 9:17 am
· Filed under 英語片 ·Tagged Gerard Brach, Isabelle Adjani, Roman Polanski
一套成功的、能扣住人心的驚慄電影應該是怎樣呢？我這個人較為老套，對那種突然快接兼強勁聲效的恐怖效果不存好感，我愛希治閣，也愛上這套波蘭斯基的舊作。
波蘭斯基這部電影似是描繪心靈失落的城市過客，也著力批判社會上的疏離關係。波蘭斯基粉默登場，親自擔演這位法籍的波蘭人，邊緣的，無奈的，原本默默在忍受四方壓力的小角色，但在包租公、鄰居的冷酷對待下，他逐漸喪失理智，陷入一種瘋狂的狀態中。
所謂怪房客，既能形容這位不被主流群眾所接納的波蘭人，亦描繪出是這群慣性冷漠的社會大眾。導演對鏡頭與剪接的準確捕捉，緩緩的道出一個可怕故事，窗對窗的鄰舍風景，一下子發揮出驚人的壓迫力量，簡單的一隻牙齒、一件襯衣、一個藍球，在鏡頭之下都散發著恐怖感官，觀眾看著畫面，彷彿又走進了主角的心靈空間，如此，牙齒不再是牙齒、襯衣不只是襯衣、藍球自然也不再可愛吧。
看到某一刻，我看著穿上裙子的主角，我一樣認為他穿得有理，無甚可怕，說怪，也只是那些無可理喻的鄰居吧。
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四月 2, 2008 at 3:35 am
· Filed under 歐洲片 ·Tagged Florian Henckel von Donnersmarck, Ulrich Muehe, Martina Gedeck, Sebastian Koch
一個人進入另一個人的心靈，由抗拒、感受、再認同，這可說為無數電影的橋段根基了，愛情的、推理的、犯罪的，數之不盡，觀眾由主角引領入另一個人的世界，看某某的生活、閱讀某某的喜好，最後，甲乙兩人互相影響，再無分黑與白，再無謂對或錯。
《竊聽者》也是如此，由80年代秘密警察監控的東德講起，由一個受到獨裁者培訓出來的秘密警察講起，他專業，他盡責，他見微知著，但當他開始監控一個充滿自由思想的劇作家時，他開始感受到自由的可貴、權力的可悲，一步又一步的，他逐漸偏離獨裁者所操控的思維世界，他反思，他躲懶，他開始做回自己，開始不問回報的幫助劇作家，避免劇作家被獨裁政權所制裁。
這是看得令人神傷的作品。
對藝術創作，根本就得全力以赴；對日常工作，根本就應問心無愧。
當霸權大得把我們通通控制，我們是否應等待有良心的秘密警察出現呢？而事實是，寫那篇關於自殺的報導的劇作家可能隨時會被人問吊嚴懲，但是，這一篇文章中的都只是數據事實而已，又何罪之有呢？；而事實又是，未盡責的秘密警察有理無理地被調入郵局作刻板的信件監控工作，但突然良心發現，半生不得志，也只換來一本送給自己的著作而已。
生活也許就是如此。劇本的高明之處在於含蓄，不賣弄劇作家的高情操，他屈就多年，不是因為女伴的不忠、偶像導演的離世，他應該會屈就下去；而這位秘密警察，不是因為仰慕那位女演員，不是因為他看到同輩的氣燄，他的選擇又會如何呢？
電影中唯一令我不愉快的小沙石，是那位女演員的突然離去，有點預期，又有點急就章的了結吧。
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