鏡頭由客觀的描述開始、走進人物的日常生活、再進入角色的心靈心坎，層層的舖展浸出味道，導演以鏡頭隱密發功，淡淡的活現平凡家常，很多餐的食飯、食水果的場面，正正就「腰」中了這個階層、這個社區的自我世界。
導演許鞍華信奉鏡頭下的簡樸生活，不設太多象徵，不找無謂聯想，只是，劇本也有過份簡便之處，婆婆（陳麗雲飾演）面對新社區的感受、兒子（梁進龍飾演）無聊生活的壓力、貴姐（鮑起靜飾演）與母親的疏離關係，都是輕描淡寫，沒甚著力。
最弊的，如婆婆求職超市賣菜，不問前後就獲聘用，對白簡約得有欠現實，這種超市生態與我日常接觸到的有所不同，未能和應，我相信，小市民日常腰心的說話，不用慢條斯理的，同樣可以表達出某種樂天豁達，自得其樂的，而現在，編導描繪出來的天水圍，於我，是太多淒淒慼慼的畫外空氣。
也許，編導就要表達圍繞社區的無情荒涼感，觀看著經歷喪親之痛的貴姐與兒子的日常生活，襯托出其中鄰里有愛、親人有愛、師生有愛的外冷內暖。尤其，電影中出現了幾趟弔詭的片段，先有懷舊圖片，由現在突然跳進過去，由天水圍突然放大至香港，另一手是貴姐身穿孝服的哭號，剖開了善良心地背後的哀痛，剖開了不幸過後的另一面貌，這些場面接得美麗，仿如導演突然與觀眾來一個擁抱，非常坦誠，非常寫意，所以，此電影的最大功能，除了令我回想到關於電影銀幕上的更多可能性，更令我記起那些我們曾經擁有的，在不知不覺間淡然失去。
總在想，王晶沒有上台是今年金像獎的遺憾，未知，他構思的致謝詞是怎樣的，未知，他是否真會踏上這個頒獎台。
伸延:
《姨媽的後現代生活》
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