題外之話是，北京與香港的雙城隱喻活現於這個星期之內，即現代傳播來港IPO與李照興新作於同一個禮拜呈獻，金錢與文化，邊個又唔想兩者兼得呢？而身為中國人的，就應當更加渴求吧！
題內之話則是，無名皇帝幾十年前的字跡之謎、北京男女愛情崩裂、香港阿伯走上胡同尋根尋情、真紀錄老街坊談天說地、假紀錄了北京觀察眾生眾面貌，這套作品的情節肌理其實不可謂不豐富，還未計是有意有心的京城空鏡，以及導演隱於鏡後的自我價值觀。
但是，文人導演都愛自己，多年來記事角色未必能一掃而清，於是，固定機位的訪問令人聯想很多，構圖有趣，單向的述說安排特別顯得有紋有路，時帶幽默，只是，一旦要搞鏡頭運動，鏡位調度剪接等等技術議題就容易失之交臂，尤其是戲劇場境不能單靠冷眼旁觀，男女愛人的關係如何在鏡頭剪接走位中深情流露，老伯走望京城的空嘆也不應只是行行想想，一個全景、一鏡直落的了事。
怎樣扣連主題與劇情？怎樣把批評文字變成批判影像呢？我想構圖、分鏡、剪接還要花點工夫，尤其是多線齊走的自我手作仔，扣連不緊自會變得空虛落泊，又不是在名正言順的《新聞透視》或《女人那話兒》，老是主觀的冷眼有時只成偷窺者。
閱讀場景有時比閱讀城市困難得多，記者、編輯的天職其實與導演大有不同。場景一旦失了軸心，走向左右亂轉，視野高低浮沉，這潮爆北京之夏，卻送贈迷失北京之嫌。
聯想伸延：
．《Why馬國明？Why Benjamin?》
．《三峽好人》
．《如果．愛》
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