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如果馮小剛做不成電影導演，大概也會是一個出色的廣告創作人。

當然這不只是我對電影中product placement的讚賞，更重要的，是創作人對文字對白的觸覺，簡潔，有力，就算閣下嫌電影中秦奮一角口水過多，但從鏗鏘對白中建立的人物性格卻肯定活形活現，對愛情、對人生、對日常生活、對社會不公平的荒誕現象各有真知灼見，很活地亞倫，有趣，有見地。

電影前段的試婚其實拍得過份散漫，雖能嬉皮笑臉地建立起這對冤氣情侶的脈絡，但一廂情願的男性幻想，建成的都似成人童話的兒戲片段，好在，孫紅雷飾演的李香山夠搶眼，以一身絕症的現實悲劇去襯托秦奮的童話遭遇，兩人一襯，感覺就出來了，李香山一次又一次的死前宣言寫得不煽不悲，令編劇人的人生觀徐徐展現，從容不逼。

很多導演以講好故事作為唯一任務，但其實，作為創作人，無論在廣告還是電影製作上，更重要的是講出故事背後的一個理念，盡力把童話中那句「這個故事教訓你……」說得動聽自然，這才考功夫。

電影中四位主要演員演得出色，而舒淇的表現再一次令人刮目相看，除了哭出眼淚的煽人臉孔外，與秦奮分手後的內疚感也是表露自然，當然，孫紅雷也不得不讚，假如沒有下半場的臨死狀態，單靠醜男美女的仙境童話，只講男講女而無力與人生扣上連繫，這電影也許就不成體統，失禮了。

伸延：
．《非誠勿擾》
．《集結號》
．《曼克頓》、《總之得就得》

看姜文，爽快。

當明知有理說不得，倒不如專心享受兩小時的痛快，就讓子彈飛一會兒……

電影的剪接似足子彈橫飛，密麻麻的話兒一句接一句，玩潛台詞，玩心底話，編劇把這套官場用語用得灑脫流麗，「你精我唔笨」，形成一個非常有智慧的鬥智格局，緊湊密集，在序幕的火車上的火鍋旁已迫得你不得不用腦，到遇上黃四郎更加是一發而難以收拾。

叫人興奮其實就是導演今次的果敢手印，快、恨、準，你是知識分子可以全程解讀，你是庶民百姓可以享受以下犯上的興奮心情，上一次叫我看得興奮的庶民喜劇是《功夫》，這一次，姜文挾知識分子的大旗，遊玩一次商業電影的世界，叫爺輩大哥哭笑難分，對整個現代文明社會作一次癲癲地玩樂大搞。

荒誕劇之難，是意料之外又情理之內的金科玉律，好了，今次幕後人有了上次《太陽照常升起》的經驗，雖然繼續不講合情合理，但卻跟上遊戲規則，一出場已三番四次堅定不移的說明自己要站著賺錢。

哪管得，這個縣長其實都是偽裝的。

伸延：
．《太陽照常升起》
．《功夫》
．《瘋狂的石頭》

別人或許在等待著《東邪西毒》，我卻在此時懷緬《半生緣》。

回首前塵，許鞍華的《半生緣》，算是她遇上的其中一個低潮期，電影票房不好，獎項提名也不夠響亮，只是，許鞍華依然樸實、依然堅持，真誠地與觀眾分享著她欣賞的故事，說得動人，技法純熟，實在難求。《半生緣》用上了大牌明星，黎明、吳倩蓮、梅艷芳都是當時得令，但鏡頭背後的導演，卻習慣樸實，以含蓄細膩取鏡，捨棄眩目場面，抹走搶耳弦樂，就用一種淡而貼心的筆觸去寫人物。

說十幾年間的命運差錯，描寫幾個心境覆雜的人物情絲，單看幾個一閃而過的短速鏡頭──倒敘、快進、漸黑，早預視這愛情故事的失落收場，你我只能相聚此刻，或都說成是有緣無份，段曼楨（吳倩蓮飾演）與沈世鈞（黎明飾演）難兩相廝守，是時代、是時間、是傳統、是男人或是女人的錯呢？故事中沒有借意時代氣氛，沒有激化情感，沒有有理無理的淚雨傾流，在兩人擦身相遇後，一點塵埃、一張相片、一次牽手、一雙手套、幾封書信、幾句閒言、幾段枷鎖，慢慢就成一個愛情宿命的寫照。

吳倩蓮、梅艷芳都演得好，黎明就依舊具破壞力。我想懷緬的，是當年的兩地合作電影還有情懷、有人物，我想相信的，是無花巧的文人總會受人尊敬、有人讚賞，哪管得，曾幾何時有過暗淡歲月與失落時光。

伸延:
天水圍的日與夜、姨媽的後現代生活
色，戒

先不談電影，談政治。很多港燦至今仍非常鄉里，以為北上搵錢易，一味重提八十年代的港產舊橋殘夢，對現今內地城市的發展卻一無所知，又或視若不見，就算回看屍扒下的更緊密電影圈，北上導演都愛全力調校，扮聰明、無無謂的擺出一副民族大義、政治隱喻或家庭為本的過氣形態，似足至高無上的大官下海。

另一邊廂，你見香港發行商揀片入口，內地無數製成品中都以《無極》、《夜宴》這類古董貨為大，大宣傳、大排場、大發行，而《非誠勿擾》這類城市戲，就注定只落得一兩張香港銀幕垂青，一日三場兩場，只是，我們的視野又應否如此狹窄呢？或者，在幾經政治、經濟打擊的香港人原來只懂回味，問心果句，其實與政治立場無關，只對是隔離屋的生態漠不關心，懶去理解，自會掃著門前雪，卻眼金金望住鄰居新送來的42吋屏幕電視機，口水流。

我想說，劉偉強《遊龍戲鳳》一片瀰漫的是一種惹人討厭的拜金精神，添幾個內地角色，就以為能貫通大中華的巨型市場，但你看，馮小剛的《非誠勿擾》，劇中人物的睿智、敏感、生活態度等，活脫就是內地新城市人的心底話，編導馮小剛準確的捕捉了城市新群族，贏得口碑，獲得票房，何解連香港發行商都懶張開眼。

當你以為港產導演仍是別具國際視野，《遊龍戲鳳》中的舒淇卻是一個陳舊童話的無知少女，漫畫化、庸俗化，濛濛的色彩光影下其實頗討人厭，但同一女子，在《非誠勿擾》中擁有立體個性，就算在日常光、景之下，演員馬上表現得如沐春風，頗有層次，就算你不喜歡這個角色的愛情觀，大抵也會了解到她的喜惡、她的憂愁、她的任性。

雖然電影本身，故事發展到北海道也幾近散了，看得出這所謂賀歲片的尾巴應如何了結，也許是馮小剛都不能自行作主，之不過，不甚漂亮的尾巴檔不住上半身的雅緻，尤其是對白用字，語帶雙關，幽默準確地把摩登成人愛情寫得腰心腰肺，非常瀟灑，而港產的，我又如大部分香港人，只能回味，念記住林愛華《十二夜》及許鞍華《男人四十》。

馮小剛幽多一默，是那部首尾呼應的偉大發明，造就秦奮（葛優飾演）樂得清閒的，不就是香港人彭浩翔的心血之作吧。

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《集結號》